本文来源于书法培训
书法的本质是啥？这个问题早已迷失了答案。王铎算是最后的大师,书法从清代开始已经误入歧途,到了康有为则把这种错误放大到极致，之后日渐式微。其间或有几人如吴昌硕等有可圈点之处，然大势已去，时至今日，书法完全走向衰败。
由于汉文字这个特殊的载体，书法本身有着极其特殊的表现形式和微妙的审美内涵，这就是为什么伟大的书法作品都是不经意间产生的，无论兰亭还是祭侄稿，大师们并没有预先要制作出某种作品的预想，更没有刻意作态，怀欺世盗名之想。然而正是在这种心手相忘的状态下，自身超凡脱俗的性情学养在某种特定的环境和心境中得以淋漓尽致的体现，带给后人以无尽的遐思和真正基于书法意义上的审美享受，超出了单纯的写字的境界。反观现在身边各类书法“作品”，几乎无一不是功利驱使下产生的，初看满纸烟云，新奇的线条皴擦，夸张的黑白安排，快意的宣泄让人眼前一亮，再往下看，则空洞乏味，不知所云——因为你没有数十年静心修炼的功底来熟练驾驭手中的这支笔，没有丰厚的学识开拓你精神境界，没有超出俗格的独特气质可以在尺牍方寸间得以展示，所以，现在所谓“书家”最多只能算“做家”，以做出作品为目的，投机取巧，故弄玄虚，数黑论黄，机关算尽，有意无意间只是在自欺欺人而已。
其实，当你非常刻意想成为书法家的时候，你已经失去成为书法家的基本条件，因为你的心已经不干净，已经开始在算计了。为什么我们故意把字写得歪七扭八？因为你觉得这是创新，是另辟蹊径，是在超越羲献；把毛笔写出的字做成刀刻斧凿的怪态，大家称之为取法高古，有金石意味（注意，金石味不等于写字写成刻字），有什么比我们这样做更愚蠢的？更可悲的是怎么就没有人出来指正呢？当然，不是说都拜伏于书圣的脚下不敢逾越半步才是大道，但起码的规律是必须遵守的，所谓创新也是基于沉心修炼到一定境界然后能才水到渠成。简单说，当你见多识广，技巧也已经不成为问题，你能用手里的笔随心所欲表达出那个真实的你时再来谈创新，也可以说，那不是我们一般所谓的创新，你并没有故意想要在某一笔上取谁，在另一笔上避谁，刻意地横要写出锥划沙，竖要透出屋漏痕，而是每一笔都自然流露你特有的气质时，如果你的确与别人不同，那你就是在自然创新了。
所以，对书法本身发自内心的喜好是提高水平最根本的前提，当然最终境界的决定因素还有你的个人天赋，还有你的修养，但永远不是想成名，永远不是想靠书法吃饭，这些古人早说过，关键是现在的人已经不信了。
肤浅的情绪宣泄成纸上那莫名其妙的各种丑怪线条时，我们可以为这种艺术找个更合适的称谓，但请别把它叫成书法。当代的“书法家”们，如果你真的忠实于于书法这门艺术，忠实于你自己的良心，那就扪心自问，若干年后，人们提到书法的时候还会记得我们这些人，记得我们这些花里胡哨的作品吗？
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