书法培训谈淡化客体性

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淡化客体性的一个途径，就是将其背景的性质做得和客体相近。相反，如果背景和客体反差很大，就有助于突出客体。

现在，我们假设书法作品中的笔画部分是客体。传统书法，它的一个重要指归就是汉文字符号自身。文字可读性越强，客体性就越强。所以，笔画以外的空白就是笔画的背景。它与笔画的反差大小，决定着笔画的客体性程度。

各种字体相对而言，造像的笔画和空白的性质往往最相近，而草书的笔画和空白性质反差一般最大，因为笔画为圆转的太多，往往是一个封闭的线包围着一个面。

看看《佛弟子白造像》书法，白色的汉字的笔画和黑色的空间在性质上似乎比较接近了，但是，白色的汉字的笔画无论如何也还是线性的，且比较有序，而黑色的空间要么就是琐碎的小块块，要么就是连成很大的总体呈现长形的面了。

当墨迹部分和空白部分性质相近时，黑白部分相互交流的可能性就有了，否则就语言不通，黑的和黑的交流，白的和白的交流，没有了音乐中的和弦效果。

古典书法的线比较细、字距较大、行距也较大，甚至四边留得很宽，使得空白部分的总体面积大大超过墨迹部分，这样，墨迹部分就受到很大的挤压力，墨迹部分于是就往后退，优点是显得恬淡，缺点是视觉冲击力很小。

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