本文来源于书法培训
现在专业性的书法教育是然借用西方美术构成理论在解析书法.所谓的普及性的书法教育比起古代仍相差很远,日常书写的基础己发生根本性的变化……
从事书法的门槛很低,只要会写字就好办,但书法欣赏,审美的门槛却又很高,以至当我们用专业的学术眼光进行审视时甚至看不清这道门槛,会发现往往是云遮雾漫,更多的探索者亦只能远睹其形,未能透究肉容。而一旦深入其中,又不自觉会有“身在此山中,不识庐山真面目”的缺憾!
人类工业社会的发展,造成了对美的忘却及对改造自身精神情感的集体失忆,此现象如何分析与认识是摆在我们面前的一个问题。
如果说文化是一个民族裁培出来的一株花的话,那么这株花的根是深深的扎根在本民族的生活(我这里的生活指广义的生活)的土壤中,书法便是在其枝头开出的一朵奇葩。
关于民间艺人与艺术家还是职业的界定,并不是专业性的界定,有些从事艺术行业的人,或许从专业的角度来看还不能算是艺术家。而有些没有从事此行的人也有成为艺术家的可能。艺术这种东西有时如空气一样,不易把握。
关于新时期的文化被影视等占据了书法的空间,这也是无可奈何的事性。
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